Mulheres nos doramas

Nos últimos tempos, os doramas coreanos têm se destacado por apresentar personagens femininas complexas e impactantes, refletindo mudanças significativas na sociedade e nos hábitos de consumo de mídia.

Atualmente, é tão comum encontrar uma protagonista feminina quanto um protagonista masculino nos doramas. Um dos grandes sucessos deste ano, “The Glory”, centra-se em uma mulher em busca de vingança contra seus algozes, enquanto o amplamente aclamado “Extraordinary Attorney Woo” apresenta uma advogada autista.

No passado, as mulheres nos doramas não tinham papéis tão cativantes. Antigamente, destinados ao entretenimento familiar, hoje em dia os doramas até incorporam cenas de sexo e rompem tabus como relações bissexuais e a vida amorosa de pessoas mais velhas.

Hong Eun-mi, vice-presidente da Associação de Roteiristas Coreanos, comenta: “Nos anos 90, os doramas geralmente giravam em torno de chaebols – herdeiros ricos – apaixonados por mulheres pobres.”

Dramas como “Boys Over Flowers”, que mostrava herdeiros mimados apaixonados por garotas trabalhadoras da classe operária, eram típicos. O gênero era conhecido como “garota Candy”, inspirado no anime japonês “Candy Candy”, sobre uma órfã alegre e trabalhadora à espera de seu príncipe encantado.

Hong acrescenta: “Hoje, a protagonista feminina é diferente – ela é independente, tem uma profissão e o casamento não é sua principal preocupação.”

E embora os doramas ainda valorizem personagens ricos e poderosos, agora as mulheres também podem ocupar esses papéis, como em “Crash Landing On You”, um sucesso global que narra um improvável romance transfronteiriço.

Uhm Jung-hwa, atriz e cantora e uma das mulheres mais influentes do entretenimento coreano, observa que nos anos 90, as mulheres raramente eram o foco. “Naquela época, os objetivos de vida das mulheres se resumiam a encontrar o homem perfeito.”

“Mas agora, vemos muitas personagens femininas fortes abraçando a vida em seus próprios termos. Sinto-me sortuda e feliz por poder contar histórias de mulheres, mesmo na minha idade.”

Aos 54 anos, Uhm Jung-hwa estrelou recentemente em “Doctor Cha”, uma série da Netflix sobre uma mulher de meia-idade que decide completar seu treinamento médico e começar a trabalhar após 20 anos dedicados a uma família ingrata.

“Doctor Cha escolhe seguir seus sonhos, afirmando que já cumpriu seu papel como mãe. Sua jornada é incrivelmente inspiradora”, diz Uhm.

A ideia de uma mulher de meia-idade como protagonista seria impensável no início de sua carreira. “Uma vez que você passasse dos 30, era difícil conseguir um papel principal. Se tivesse mais de 35 anos, geralmente era escalada como a matriarca da família”, conta ela. “Muitas mulheres talentosas e belas desapareciam das telas simplesmente por causa da idade.”

Uhm acredita que a transformação na representação das mulheres é reflexo do extraordinário desenvolvimento econômico da Coreia do Sul, que viu seu PIB per capita saltar de US$ 400 para cerca de US$ 35.000 em apenas meio século. Esse crescimento resultou em mudanças significativas na sociedade, incluindo a posição social das mulheres.

“As mulheres coreanas são altamente educadas e buscam sucesso profissional em vez de apenas casamento e maternidade. No entanto, existem desafios”, explica Hong, a roteirista.

A Coreia do Sul possui atualmente a menor taxa de natalidade do mundo e está entre os países com menor igualdade de gênero. As mulheres coreanas recebem, em média, um terço a menos que seus colegas masculinos.

Joan MacDonald, crítica de doramas da Forbes, atribui a mudança das histórias no estilo Cinderela à evolução da televisão coreana. Canais a cabo e plataformas de streaming estão mais dispostos a assumir riscos. Em 2016, a Netflix investiu pela primeira vez em um dorama coreano: “Kingdom”, uma saga histórica de zumbis com uma mulher em um dos papéis principais.

Até 2019, surgiram mais dramas no ambiente de trabalho e histórias envolvendo mulheres com influência nos tribunais e na política, inclusive em dramas históricos.

“Começamos a ver muito mais mulheres com profissões, mulheres resolvendo problemas que não estão relacionados a homens”, diz MacDonald.

O confinamento devido à Covid-19 acelerou essa mudança. A combinação de streaming sob demanda e o aumento do consumo de entretenimento em casa triplicou a audiência dos doramas durante a pandemia.

Este ano, metade dos doramas analisados por MacDonald apresentava personagens femininas fortes, o que representa uma grande evolução.

“Não tenho certeza se isso reflete completamente o que está acontecendo na sociedade coreana, mas os doramas certamente estão liderando o caminho.”

MacDonald lembra como as pessoas na África do Sul, durante o apartheid, viram pela primeira vez personagens da classe média negra na TV ao assistir ao “The Cosby Show” – “eles nunca tinham visto pessoas negras como profissionais antes, e isso realmente influenciou a sociedade”, comenta ela.

Super-heroínas nos Doramas

Baek Mi-kyoung, uma roteirista de doramas, tem sido uma pioneira na narrativa feminina na televisão coreana, frequentemente abordando temas tabu.

“A cada novo projeto, meu objetivo é quebrar barreiras”, afirma Baek.

Em 2021, Baek lançou o aclamado dorama “Mine”, que trouxe um romance entre duas mulheres, a primeira representação de bissexualidade na TV coreana. Apesar de algumas críticas, a série foi bem recebida.

Entretanto, apresentar histórias centradas em mulheres nem sempre foi fácil. “The Lady in Dignity”, série de sucesso de Baek em 2017, enfrentou rejeições por parte das emissoras.

“Eles achavam que uma história sobre duas mulheres de meia-idade não teria sucesso comercial”, ela explica.

Somente após o êxito de “Strong Girl Bong-soon” – sobre uma jovem de uma família onde todas as mulheres herdam força sobrenatural – que a emissora JTBC decidiu apostar em “The Lady in Dignity”. A série superou os recordes de audiência que “Strong Girl Bong-soon” havia estabelecido.

“Enfrentei uma oposição significativa com esse projeto, mas, felizmente, foi um grande sucesso”, conta Baek.

“Desde o meu dorama, os personagens femininos tornaram-se mais proativos, empoderados, incríveis e independentes. Mas ainda não estou satisfeita. Quero ser uma transformadora do jogo.”

Em sua mais recente série cômica, sobre outra super-heroína, “Strong Girl Nam-soon”, Baek decidiu abordar outro tabu: o amor na terceira idade.

“As audiências coreanas adoram comédias românticas, mas apenas para jovens. É uma contradição – a maioria dos telespectadores são mais velhos, mas eles não veem histórias de amor na terceira idade”, ela observa.

Baek foi aconselhada a não escrever sobre a vida sexual de pessoas mais velhas, com receio de que isso afastasse os telespectadores.

“Mas uma mulher mais velha tem o direito ao amor em sua vida”, afirma Baek.

Assim, sua personagem, a avó igualmente forte de Nam-soon – interpretada por Kim Hae-sook, de 67 anos – apaixona-se por um barista e, em um momento, até carrega seu amado para um hotel em seus ombros.

Na série, a avó comenta que parou de assistir doramas coreanos porque eles só mostram jovens apaixonados. “Os idosos também têm coração – seus seios podem estar caídos, mas seus corações ainda batem”, diz a personagem.

“Essa é uma mensagem importante que eu queria transmitir”, diz Baek.

Ambições e Desafios no Universo dos Doramas

Baek tinha o sonho de criar a “primeira série de super-heroínas de gerações”, mas o orçamento limitado restringiu os efeitos especiais. “Existe uma grande diferença entre a Marvel e as minhas histórias”, ela lamenta.

“É difícil receber investimentos para um roteiro com uma mulher como personagem principal”, diz Hong, que escreve tanto para cinema quanto para TV. “Quando a protagonista é uma mulher, o orçamento é bem menor. Isso me decepciona muito.”

Seu próprio filme de estreia em 2016, “Missing”, contava a história de uma mãe divorciada e workaholic em busca desesperada de sua filha sequestrada. “Estou realmente orgulhosa de ter feito um filme com protagonistas femininas”, diz ela.

Durante a pandemia, a indústria cinematográfica coreana sofreu um declínio, enquanto a audiência dos doramas aumentou significativamente. Os serviços de streaming ofereceram liberdade de expressão e orçamentos maiores, e muitos cineastas começaram a produzir doramas. A diferença entre doramas e cinema diminuiu, com séries como “Squid Game” – um thriller distópico hiper-violento e o programa mais assistido da Netflix – sendo produzido por cineastas.

Antes da Covid, mais de 80 filmes de grande orçamento eram produzidos por ano – mas este ano apenas seis, segundo Hong. “Para os cineastas, é uma história triste, mas é bom para o conteúdo coreano, eu acho.”

O investimento das plataformas de streaming, e com ele a mudança, parece destinado a continuar. A Netflix planeja investir mais US$ 2,5 bilhões – 60% de seus assinantes assistiram a um dorama coreano em 2022. Disney, Amazon Prime e outras também estão investindo.

Hong diz que agora não precisa mais pensar no orçamento quando escreve – mas ao mesmo tempo, ela se preocupa que narrativas femininas mais sutis possam ser ofuscadas por shows repletos de ação no que ela chama de “efeito Squid Game”.

“Tenho a impressão de que eles querem cada vez mais isso para o público. As roteiristas mulheres ficam um pouco cansadas disso”, ela comenta.

“Squid Game” não teria sido feito sem o investimento da Netflix, pois era considerado “demasiado violento e estranho” para a televisão terrestre na Coreia, diz MacDonald.

Ela já percebe que o streaming está mudando os doramas. “Comecei a assisti-los há 14 anos e havia muito menos violência, muito menos sexo – você tinha que esperar até o episódio 10 para um beijo, e certamente isso não é mais o caso.”

As mulheres também estão participando da violência. “My Name”, um drama impactante sobre a filha de um policial buscando vingança pela morte do pai, teve muita luta – e até uma cena de sexo.

A Evolução dos Doramas na Representação de Gênero e Sexualidade

Os doramas são famosos por sua abordagem casta, o que é parte do seu apelo global.

“Normalmente, as mulheres nos doramas não têm uma vida sexual livre e prazerosa”, diz MacDonald. No entanto, isso também está mudando.

Os doramas estão começando a retratar diferentes gêneros e sexualidades de forma positiva. O popular dorama “Itaewon Class” apresentou um personagem transgênero tratado com respeito. A série foi adaptada de um webtoon – uma história em quadrinhos feita para ser lida verticalmente em smartphones – que frequentemente têm milhões de fãs internacionais, atuando como uma espécie de barômetro para qualquer adaptação dramática.

Minyoung Alissia Hong, executiva da Kakao Entertainment responsável pela adaptação, diz que essa popularidade vem com uma responsabilidade maior.

“É preciso ter muito cuidado para não ofender o público global”, ela diz.

“Dramas coreanos costumavam ter personagens masculinos mais agressivos em cenas românticas. Identificamos isso como um risco e lidamos com isso antes que se tornasse problemático.”

Alissia Hong acredita que os doramas e o K-pop mostram que os homens não precisam ser machistas. “Você pode ser sensível e ainda assim ser um personagem interessante”, ela afirma.

Embora o herói clássico dos doramas comece sendo “meio arrogante”, MacDonald destaca que uma das coisas que inicialmente a atraiu foi ver homens chorando e expressando seus sentimentos.

“Eu acho que uma das razões pelas quais as mulheres são atraídas pelos doramas é a maneira como eles retratam os homens”, diz ela. “Eles podem fingir ser machões no início, mas por dentro são ternos e muito românticos.”

Ela espera que o dorama “não mude demais, pois gostamos dele pelo que ele é”.

No entanto, ela comenta: “Talvez seja hora de os homens prestarem atenção ao que os fantasias das mulheres envolvem. As mulheres têm atendido às fantasias dos homens há séculos.”

Fonte: BBC